最近、新しいBlackmagic Cinema Camera 6KがCineD本社に到着したので、ラボテストを行った。
私は2013年にオリジナルのポケットシネマカメラを発表して以来、ブラックマジックデザインのファンであり、今でも特定のルックを求める場合には時々使用している。例えば、Cマウントレンズと組み合わせると、ヴィンテージで有機的なスーパー16のようなルックを得ることができる。しかし、これはまた別の話だ。
その後、Blackmagic Pocket Cinema Camera 6Kを私の武器に加えた。もう1台はパナソニックのLUMIX S1だ。
この新しいBlackmagic Cinema Camera 6K（BMCC6K）は、私のPanasonic LUMIX S1と同じLマウントを採用し、フルフレームセンサーを搭載している。スペックについてはこちらの記事と、ファーストルックをご覧いただきたい。
BMCC6K – ローリングシャッター
黒と白のバーのシーケンスを生成する300Hzのストロボ光を使用すると、6K DCI（17:9）で18.7ms（少ないほど良い）となる：
これは2023年のベストな結果ではない。我々は、より優れた他のフルフレームコンシューマーカメラをたくさん持っている。Nikon Z 9（8K – 14.5ms）、キヤノンEOS R5 C（8K 15.5ms）、ソニーA1（8K 16.6ms）などだ。そしてもちろん、リーダー的存在のソニーa7S IIIは16:9の4Kで8.7msだ。フルフレームカメラでローリングシャッターのパフォーマンスが悪いのはパナソニックのLUMIX Sシリーズで、いずれも22ms前後だ。
3:2のオープンゲートモードでは25ms、4K DCIクロップモードでは15msだ。
BMCC6K – ダイナミックレンジ
BMCC6Kは再びデュアルネイティブISOセンサーを搭載し、ISO400と3200が「ネイティブ」ISOとなる。Blackmagic RAWでは（ProRes HQがなくなったため、現在利用できる唯一のコーデックである）、ISOはポストで設定できる。しかし、これら2つのISOは、ハイライトとシャドウの良いバランスを表している。
6Kオープンゲート、BRAW 3:1、ISO400（カラーサイエンスgen5）の波形を見てみよう：
ノイズフロアの上に12ストップが確認でき、13ストップ目と14ストップ目も確認できる。
IMATESTの計算では、ISO400でSNR=2で11.6段、SNR=1で12.9段となっている。これは、我々がBMPCC6KとBMPCC6K Proで測定した結果とほぼ同じだ（実際には、SNR = 2で0.2段良い結果を示した）。また、ノイズレベルも非常によく似ている（ラボテストの記事はこちら）。
次に、2つ目のネイティブISO回路であるISO3200を見てみよう：
ISO3200でも、ノイズフロアの上に約12ストップが見える。しかし、2番目のネイティブISOは本当に非常にノイジーだ。IMATESTの結果を見てみよう：
IMATESTは、SNR = 2で10.2ストップ、SNR = 1で11.5ストップを計算している。これは、我々がBMPCC6Kと6K Proで測定したものと同様だ（ラボテストはこちら）。
従って、高ISO回路に切り替えると約1.5段分の損失が発生するが、これはデュアルネイティブISOセンサーに期待するものとは異なる。これまでテストした他のすべてのカメラでは、2つ目のネイティブISO値に切り替えたときのダイナミックレンジの差は通常半段以下だった。
さらに、正規化されたピクセルノイズは赤チャンネルで約6の値に達し（上の3つの図のうち最も低い図を参照）、ISO3200でのBMPCC6Kと6K Proよりもはるかに高い。私は自宅で2台のカメラを比較する簡単なテストを行ったが、実際に新しいフルフレームカメラBMCC6Kの方がノイズがひどく、ノイズを除去するのが難しいことが分かった。正直なところ、かなり驚いた…
クロップ4Kモードでは、2つのISOで全く同じダイナミックレンジの結果が得られた。
BMCC6K – ラティテュード
ラティテュードとは、露出オーバーまたは露出アンダーでベース露出に戻したときに、ディテールと色を保持するカメラの能力のことである。少し前に、私たちは標準的なスタジオシーンのベース露出として、被写体の額のルーマ値（波形で）約60％の任意の値を選んだ。このCineDのベース露出は、読者が、どのようにコード値を配分し、どのLOGモードを使用するかにかかわらず、テストしたすべてのカメラの基準点を得るのに役立つはずである。
ここでもISO400のBRAW 3:1オープンゲートモードが使用されているが、ここでは16:9のフレームのみを表示している。
いつものように、被写体（この場合は親愛なる同僚ジョニー）の額で赤チャンネルがクリッピングの頂点に達するまで露出オーバーにし、ポストで基本露出に押し戻す。ここで、左側のカラーチェッカーのいくつかの部分がクリッピングされている。これらは、今回使用したDaVinci Resolve 18.6.4のRAWカメラタブにある「ハイライトリカバリ」オプションを使って戻すことができる。ただし、（以前の多くの記事で書いたように）再構成されたカラーチャンネルでは色精度が大幅に低下するため、「ハイライトリカバリ」を「オフ」にしてテストしている。
Blackmagicのカラーサイエンス・ジェネレーション5（ISO400でのコード値分布による）では、3ストップの露出オーバーの可能性がある：
ここから先は、ZEISS Compact Prime 85mm T1.5（フルサイズカメラには必ず使用する）のアイリスをT2、T2.8とT8まで絞り、シャッタースピードも2倍にする。これらの画像は、ポスト処理で基準露出に戻される。
次に、（ベースから）5ストップの露出アンダーに直接移行し、戻してみよう。ここで、突然ノイズが発生し始める：
我々は8ストップの露出ラチチュード（3オーバーから5アンダー）に達している。これは、ソニーA1、パナソニックLUMIX SH1、S1、S5（S5IIは7ストップのラチチュードしかないため、S5IIではない）のような民生用フルフレームカメラのほぼ標準的な露出だ。ノイズリダクションは画像をきれいにするのに役立つが、シャドー部に緑の色合いが残る：
すでに使えるかどうかのギリギリのレベルだが、それでも有効な結果としてカウントする。かなり大規模な時間的・空間的ノイズリダクションが必要だ：
次に、6ストップの露出アンダーにしてみよう：
今度はノイズが大きくなり、横縞も現れ始めた。さらに、シャドー部の緑色の色合いがより強調されている。ノイズリダクションを使用すると、横縞をより簡単に識別できる：
したがって、これは明らかな「ゲームオーバー」であり、新しいBMCC6Kでは8ストップの露出ラティテュードが可能であるというまとめとなる。最近の民生用カメラと比較すると、これはキヤノンEOS R5 CやパナソニックLUMIX S5IIよりも1段優れており、ソニーA1、パナソニックLUMIX S1H、S1、S5、そしてニコンZ 9やキヤノンEOS R3と同程度である。
12ビットのBRAWコーデックは、一般的な民生用カメラで利用可能なH.264やH.265コーデックと比べて、シャドーストップを引き上げる可能性があると期待していただけに、この結果は少し残念だ。
フルフレームセグメントのリーダーは、9ストップのRED V-Raptorと10ストップのARRI Alexa Mini LFだ。我々のベンチマークは、12ストップのSuper35 ARRI Alexa 35となっている。
まとめ
新しいBlackmagic Cinema Camera 6Kは、ラボテストで堅実なパフォーマンスを示した。ローリングシャッター部門では、最近の民生用フルフレームカメラに遅れをとっているが、ダイナミックレンジ部門では、少なくともネイティブISOが低い場合、同レベルである。より高いネイティブISOは一種の問題児で、私はできれば近づきたくない。
ラティテュードも中間のレベルであり、特別なものではないが、パナソニックLUMIX S5IIやキヤノンEOS R5 Cのような最近のカメラよりは良い。
BMPCC6Kや6K Proのユーザーとしては、単純なことだが、新しいフルサイズBMCC6Kのラボテスト結果は、APS-CサイズのBMPCC6Kや6K Proの「コピー＆ペースト」のようなものだ。従って、センサーは大きくなったが、他は全て似ている。
